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• Preface
• Introduction
• Synopsis of Vocal Musick: The preface
• Epistola Dedicatoria
• Of Vocal Musick in general
• Of the Notes
• Of the Pricks
• Of the Pauses
• Of the Signs of the Common Time
• Of the slower Triple
• Of the Swifter Triple
• Of the Swiftest Triple
• Of the slower Sesquialtre
• Of the Swifter Sesquialtre
• Of the Swiftest Sesquialtre
• Of the Systems
• Of the Bars, and Repeats
• Of the Cliffs
• Of the Use of Cliffs in respect of Voices
• Of the Use of Cliffs in respect of Notes
• Of the Syllables
• Of the Scale of Musick
• Of the Order of the Generation of the Degrees
• Of the Intervals of the Degrees
• Of the agreeableness of the Cliffs and Syllables with the Degrees of the Scale of Musick
• Of the generation of an Eighth in b flat
• Of the lesser principal and secondary contained signs
• Of the signs of the breadth of sounds, and of things
• Of the signs of the Ornaments of Songs
• Of the second Mean to attain the Art of Musick
• Twelve Most Usual Tunes of Psalms: In Three Parts
• Treble, Mean, and Bass
• Twelve Selected English Tunes in Three Parts
• Two Trebles and a Bass
• Twelve Selected English Catches A. 3. Voc. Composed by sundry Authors
• Fourteen Italian Songs Composed by Giovanni Giacomo Castoldi da Carravaggio
• Notes
• Critical commentary
• Appendix
• Bibliography
• Index.
• (source: Nielsen Book Data)

"Synopsis of Vocal Musick", by the unidentified A.B., was published in London in 1680 and appears to have only ever had one edition. Its relatively short shelf-life belies its importance to the history of early British music theory. Unlike other English theoretical writings of the period, the "Synopsis" derives many of its aspects from the continental theoretical tradition, including the first references in English theory to the modern fractional time signatures that had been invented in Italy in the mid-seventeenth century, the first references in English to compound time and the first explanations of tempo terms such as Adagio and Presto. In these respects, the treatise forms an important link between English and continental theoretical traditions and may have encouraged the adoption of Italian principles which became a common feature of English writings by the early eighteenth century. The treatise is essentially in two parts. The first section of the book comprises rudimentary instruction on understanding notation and intervals, descriptions of common vocal ornaments and instruction in the process of learning to sing. The second part consists of a selection of psalms, songs and catches, which are provided as exercises for the singer, though several of them require a reasonably advanced degree of skill. These pieces provide valuable insight into the way both sacred and secular music might have been performed by amateur musicians in the Restoration period. They include 14 rare English madrigal settings by the Italian composer Gastoldi - further evidence of the Italian influence which pervades the text. This is the first modern edition of the "Synopsis", and indeed the first edition to appear since its original publication.
(source: Nielsen Book Data)

• Phase 1 : la découverte
• Imprégnation
• Indications spécifiques
• Univers expressif
• Tempo et métrique
• Langage
• Systèmes individuels
• Agencements sonores
• Écriture vocale, instrumentale et orchestrale
• Qu'est-ce qu'une partition ?
• Flèche du temps
• Proportions
• Systèmes de reprises
• Matériau thématique et hiérarchie
• Références et "topiques"
• Texte-musique
• Surprises et humour
• Hypertrophies/focus
• Style et esthétique
• Premières hypothèses méthodologiques
• De l'intérêt et du danger des autoroutes
• Regard sur le contexte : les situations analytiques
• Phase 2 : la documentation
• La question du support
• Les esquisses et la correspondance
• Apport du contexte biographique
• Place dans un corpus plus large
• Parodie, contrafacture, emprunt, citation, palimpseste
• Histoire et étude de l'interprétation
• Réception des oeuvres
• Analyses et essais déjà publiés
• Phase 3 : l'approfondissement
• Analyse de compositeur
• Le "cas" du Sacre du printemps
• Analyse du contrepoint
• Petit lexique du vocabulaire contrapuntique
• Analyse contrapuntique et traités
• Analyse de l'espace
• L'espace réel
• L'espace métaphorique
• Analyse de la forme
• Naissance d'une pensée de la forme
• Notions liées à l'analyse de la forme
• Tradition phraséologique
• Formalisme
• La pratique de l'analyse de la forme
• Analyse génétique
• Analyse de l'harmonie (1) : histoire
• Analyse de l'harmonie (2) : chiffrage
• Analyse de l'harmonie (3) : modulation
• Analyse de l'harmonie (4) : pensées harmoniques singulières
• Analyse de l'harmonie (5) : monotonalité de Schönberg
• Présentation générale
• Les cartes des régions
• L'analyse monotonale par l'exemple
• Proposition pour une forme d'analyse néoscheinbergienne
• Analyse de l'harmonie (6) : approche néo-riemannienne
• Analyse de l'harmonie (7) : vecteurs harmoniques
• Analyse de l'harmonie (8) : Generative Theory of Tonal Music (GTTM)
• Analyse de l'harmonie (9) : musique post-tonale et Set Theory
• Les fondements de la Set Theory
• Dans les prolongements de la théorie
• Analyse implicative
• Analyse de l'interprétation
• Analyse des intervalles
• Analyse inventive
• Analyse des modes
• Analyse motivique
• Analyse de la musique électroacoustique
• Analyse de la musique non écrite
• Analyse narratologique
• Notions et concepts
• L'analyse narratologique par l'exemple
• Analyse paradigmatique
• Principes, concepts et vocabulaire
• Contexte et histoire
• Analyse phraséologique
• Analyse prolongationnelle (ou linéaire)
• Analyse rhétorique et Figurenlehre
• Présentation générale
• L'analyse rhétorique par l'exemple
• Rhétorique, style, expression et narration
• Analyse du rythme
• Analyse schenkérienne
• Concepts, vocabulaire et spécificités graphiques
• Analyse sémantique
• Analyse sémiologique
• Analyse sérielle
• Analyse du style
• Style individuel
• Style partagé
• Style et grammaire
• Analyse en termes d'identité sexuelle
• Analyse de la texture

• Analyse thématique
• Réduction analytique
• Phase 4 : la synthèse
• Mise en série et croisements d'approches analytiques
• Intrigues analytiques
• Cercle herméneutique
• Réécoute de l'oeuvre
• Phase 5 : la restitution
• Annotation, schéma et rédaction
• La partition annotée
• Le plan formel
• La rédaction d'une analyse
• Médiation
• La note de programme
• L'avant-concert
• Le concert-lecture
• La conférence
• Le MOOC
• L'émission radiophonique
• L'atelier participatif
• Le site internet
• Les outils complémentaires
• Coda : petit aperçu chronologique
• Convaincre
• Étayer une pédagogie
• Connaître le monde
• Comprendre l'harmonie
• Étudier les sources
• Les mélomanes
• Approche romanesque
• Orchestrer
• L'interprète et les Performance studies
• S'auto-analyser
• La musique électroacoustique
• Perception et neurosciences
• Popular music
• Esquisses et analyse génétique
• Analyse assistée par ordinateur
• Tableaux généraux
• Modèles formels
• Chiffrages harmoniques usuels
• Notes étrangères
• Principes de modulations
• Quelques modes usuels
• Conventions d'indications du registre
• Vingt-cinq premiers harmoniques
• Cryptogrammes
• Cellules et accords connotés
• Principales basses obstinées
• Cartes étendues de Scheinberg
• Tables d'Allen Forte.

"Il est devenu aujourd'hui usuel d'associer l'approche pratique de l'analyse musicale là celle plus théorique, s'adressant ainsi simultanément aux compositeurs et aux musicologues. Depuis quelques décennies, les instrumentistes aiment approfondir l'art d'interpréter tandis que le grand public est avide de clés pour la compréhension des oeuvres. Dans cet esprit, une cinquantaine de méthodes analytiques sont ici synthétisées. Leurs histoires et leurs géographies affichent une grande diversité. Pour chacune de ces méthodes, leurs qualités, leurs limites et leurs principaux champs d'application sont détaillés. Ce livre comporte une autre innovation essentielle. Si, dans la plupart des ouvrages consacrés à l'analyse, on propose quelques mesures en guise d'illustration de chaque notion, il va beaucoup plus loin et renvoie à des exemples complets sur Internet. Ceux-ci se présentent sous forme de vidéos synchronisées avec des interprétations musicales de référence. Une invitation à mettre en oeuvre et à approfondir toutes les facettes de la pratique analytique."--Page 4 of cover.

• Parte I. Ricordi del presidente [conte Enrico San Martino di Valperga]
• Parte II. Programmi, musiche, artisti, notizie statistiche.