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• Einführung: Erhard Dürsteler und der Toggenburgerkrieg ; Eine Literaturgeschichtlich Leerstelle ; Annäherung an die Dramen zum Toggenburgerkrieg
• Die vier Dramen zum Toggenburgerkeit: Der Toggenburger-Streit (Drama A) ; Das schweizerische Pfaffenspiel (Drama B) ; Das Berner-Spiel (Drama C) ; Der Kriegs-Spiegel (Drama D)
• Edition und Stellenkommentare
• Editorischer und bibliografischer Anhang.

Am Vorabend der Aufklärung durchbricht ein Krieg in der Eidgenossenschaft bei den Siegern deren religiös motivierte Theaterfeindlichkeit. In Zürich und Bern entstehen vier Theaterstücke. Zwei davon werden mehrfach aufgeführt und handschriftlich verbreitet. In dieser Ausgabe liegen nun zum ersten Mal alle vier Dramen in gedruckter Form vor.Der Toggenburgerkrieg führt 1712 in der Eidgenossenschaft zu einer politischen und kulturellen Wende. Die reformierten Stände siegen über die katholische Innerschweiz und gelangen dadurch zur Vorherrschaft in der Schweiz des 18. Jahrhunderts. Noch im Kriegsjahr wird in Zürich und Bern je ein Kriegsdrama aufgeführt. Jedes reflektiert auf seine Weise das Kriegsgeschehen, beleuchtet Sieg und Niederlage und beschwört eine neue Ordnung von Einigkeit und Frieden. Die insgesamt vier Dramen zum Toggenburgerkrieg wurden nicht gedruckt und sind deshalb nur handschriftlich überliefert. So sind sie in der Literaturgeschichtsschreibung der Schweiz bisher kaum beachtet worden. Die grosse Zahl an Abschriften macht aber deutlich, wie wichtig diese Theaterstücke für ihre Zeit waren, es aber auch für das heutige Verständnis der literarischen Entwicklung von Zürich und Bern im 18. Jahrhundert sind. In der vorliegenden Edition werden sie nun sowohl der Forschung als auch einem literatur- und kulturhistorisch interessierten Publikum zugänglich gemacht.

• Das Feuerschiff
• Ein Kriegsende
• Schweigeminute
• Landesbühne
• Siegfried Lenz als Novellist
• Kommentar/Das Feuerschiff
• Kommentar/Ein Kriegsende
• Kommentar/Schweigeminute
• Kommentar/Landesbühne.

Krieg und Gewaltherrschaft; Verantwortung und Vertrauen; Gehorsam und Widerstand; die Macht der Machtlosen und die Freiheit der schöpferischen Phantasie; die Überwältigung durch die Liebe und die Erfahrung, »wie uns der Tod widerlegte«: Es sind die großen Themen seines Lebenswerks, die Siegfried Lenz in diesen vier Erzählungen verdichtet hat.Sie umspannen sein Schreiben von den Anfängen bis in die letzten Jahre. Jede dieser Geschichten handelt von einer »unerhörten Begebenheit«, wie Goethe sie von der Novelle verlangte. Verbrecher wollen ein Feuerschiff in ihre Gewalt bringen und werden überwältigt; Marinesoldaten widersetzen sich dem Befehl, einen sinnlosen Krieg fortzusetzen; die Romanze eines Schülers und seiner Lehrerin findet ein grausames und jähes Ende; Gefängnisinsassen erleben, als Schauspieler verkleidet, eine kurze Zeit der Freiheit. -- Provided by the publisher.

"Branding became a crucial technique over the course of the twentieth century. It changed the way we perceive politics and goods, but also works of art and authors. This development has called into question the traditional idea of authenticity as well as the intention to resist capitalist marketing practices. This book examines the extent to which an author like Heiner Muller adopted branding strategies to present himself in the public sphere, investigating the impact that this had on his public persona. By focusing on Muller, this study analyzes the self presentation and promotion of an adversarial author who drew on the ideals of the avant garde and the artistic critique of capitalism. Yet Muller also inserted himself into the mainstream public sphere and the media, arenas that are highly influenced by the laws of the market. Thus, the author asks whether Muller's use of marketing methods and media environments undermined his outsider credibility and the integrity of his work, or, alternatively, how he may have been able to develop strategies to engage with marketing principles and the media in ways that allowed him to remain subversive nonetheless, perhaps working within the system and against it at the same time"-- Provided by publisher.

"Über Jahrhunderte hinweg lassen sich in fiktionaler Literatur stabile Muster erkennen, wie vom "Jenseits der Gabe" erzählt werden kann - von Schätzen, von Geld und vom Ursprung der Reziprozität. Mit diesen Themen nimmt die Untersuchung das in den Blick, was sich im Schatten des vielfach erforschten Paradigmas der "Gabe" befindet. An die mittelalterlichen Texte herangetragen werden die Frage nach dem vermeintlichen Gegensatz von Gabe und Geld, die nach dem Ursprung der Gabe jenseits des Kreislaufs der Reziprozität sowie die nach dem entgegengesetzten Ende von Reziprozität und Zirkulation: dem Hort. Dabei bezieht die Autorin kulturanthropologische Austauschtheorien, aber auch die archäologische und ökonomiehistorische Mittelalterforschung der letzten Jahrzehnte ein, um die Texte - Heldenepik, höfischen Versroman, Sangspruch und Prosaroman - angemessen beleuchten zu können." -- back cover.

• Moderne : Postmoderne und darüber hinaus
• Auflösung der Geschlechterordnung, queere Identitäten
• Zwischen Humanismus und Posthumanismus.

"Ein morgendliches Klopfen an der Tür zu ihrer Wiener Wohnung, die Übersetzerin Renata Spaziani öffnet, und die Nachricht, die ihr ein Polizist überbringt, ändert alles: Konrad Grasmann, mit dem sie die letzten fünfundzwanzig Jahre zusammengelebt hat, die Liebe ihres Lebens, ist, erst Anfang sechzig, schon am vorigen Tag auf einem Parkplatz gestorben. Seine Herkunftsfamilie war verständigt worden, Renata aber nicht. Und während sie den Schock des jähen Endes ihrer innigen Partnerschaft verkraften muss, Konrad am liebsten nachsterben will und sich doch ins Leben zurückkämpft, muss sie aushalten, dass Konrads Familie diese Partnerschaft nicht respektiert. Renata und Konrad waren nicht verheiratet, ihr Gefährte hat kein rechtsgültiges Testament hinterlassen. Renata wird doppelt beraubt ... Bei den Erinnerungen an Konrad, einem Architekten und Fotokünstler, bei den Aufräumarbeiten und Auseinandersetzungen mit seiner Familie stößt Renata auf Ungereimtheiten in seinem Leben. Hat er ihr etwas verschwiegen? Ihren Erlebnissen mit Konrad und seinen ästhetischen Vorlieben nachspürend und gestützt von ihren Freunden, fasst Renata allmählich wieder Fuß in einem Dasein, das sie nun neu, anders entwerfen muss. Wer soll dazu gehören? Ergreifend, poetisch und klug, gelegentlich zornig und auch komisch erzählt Sabine Gruber in «Die Dauer der Liebe» davon, wie es ist, ohne den anderen weiterleben zu müssen"--Page 2 of cover.